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2019 News

2019년 2월 17일 올인원프로젝트 오픈
2019년 6월 국립현대미술관 '젊은모색 2019 : 액체 유리 바다'에 참여

우리는 특별하지 않다. 우리는 한심하다.
We are not special. We are pathetic.

2018년 정리중

<역사적 현재 2009>로 시작한 이후 여러 가지 개인적인 경험을 겪으면서, 기록되었던 많은 공간은 역사 속에서만 존재했던 것이 아니라 현재에도 끊임없이 급변하고 있었다.

<역사적 현재> 이후 부상으로 인해 1년 정도 무거운 것을 들 수 없어 작은 카메라를 들고 다니면서 사진을 찍은 후 그 때 찍은 사진들을 하나하나 이어 붙여 만든 영상작품 <무한성, 그 너머 2012>와 8미리 필름으로 어가행렬을 담은 영상 <상호접속2012>은 역사 속 현장에서 펼쳐지던 무한의 비가시적 풍경이 현실 속에 등장하는 형태로서 현실이 가상의 판타지로 변모하는 과정들을 담았다.

미 대사관에서 몇 차례의 비자발급 거절에 대한 사건으로 제작된 <관할 아닌 관할2013>와 광복 이후 청산하지 못한 역사에 대한 이야기를 담은 <불완전 해체 2014>는 게임 프로그램을 전유해 가상현실을 만들었고, 관객들은 조이스틱을 사용해 위치를 이동하며 시·청각적 경험을 할 수 있다. 현실과 과거, 현실과 가상의 경계를 물리적 인터페이스를 통해 보다 적극적으로 경험하게 한다.

그리고 2015년 <우산과 부채>라는 전시를 기획하고 동시에 참여 작가로서 인터넷 이후의 잊혀 지지 않는 기억과 각 개인의 회전하는 기억에 관한 작품들을 제작하였다. <회전하는 기억2015>, <웨이포인트; 왜 항상 서로에게 잔인할까2015>, <웨이포인트; 기억하는 방법2015> 등을 통해 ‘내일의 도덕’이라는 해소되지 않은 먹먹함에 대한 답으로 태도의 변화를 제시했다.

2016년 정리중.
나 뭐했더라. 아 배만들고 타고다니면서 한강을 몸소체험함.

2017년에는 <성곡미술관에서 열린 Korea tomorrow에서는 ‘좋은 뉴스와 나쁜뉴스’>로 발걸음이 닿기 힘든 현장에서 활발히 활동하는 작가들의 사진들을 회전하는 기억에 올려놓았으며, <공공하는예술 아카이브 전시에 출품한 ‘단란한 가정은 무엇으로부터 오는가?‘>에는 신도시와 과일이라는 두 단어가 가지는 키워드 ’소독‘에 대해서 알아보았다.

그리고 <오더/디스오더)탈영역 우정국> 전시에는 ’군중의 지혜‘>라는 작품으로 종료되지 않는 역사의 파국적 시간을 나타냈다. 앞으로 어떻게 나아가게 될지 2018년을 시작하는 시점에서 깊은 생각을 하게된다. 그리고 동료 누군가의 말을 빌려 나도 또 다른 관객으로서 팔짱을 풀고 자세히 작품을 감상하는 관객이 되고싶다.